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一种萎靡与亢奋的精神。
那座花园满园花朵,却缺少一朵。
秃头的人比花还艳。春色被惊扰了一下。
这涣散与迷离之爱。深过世俗。
我伪装正常,跟着一个跑调的音符。
踏进这个禁区。有幸我还能崩溃。
还带着深深的拒绝与诡异。
我要奔逸一下。忽然间我越过了所有的障碍。
敢于用大俗的词汇形容。
并不感到羞愧。仿佛我要突破的事物。
早已突破了我……。
对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不刮风,便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人害怕。可是,在北中国的冬天,而能有温晴的天气,济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光,那也算不了出奇。请闭上眼睛想:一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒,这是不是个理想的境界?小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说:“你们放心吧,这儿准保暖和。”真的,济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山,心中便觉得有了着落,有了依靠。他们由天上看到山上,便不知不觉地想起:“明天也许就是春天了吧?这样的温暖,今天夜里山草也许就绿起来了吧?”就是这点幻想不能一时实现,他们也并不着急,因为有这样慈善的冬天,干啥还希望别的呢!
最妙的是下点小雪呀。看吧,山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇。山尖全白了,给蓝天镶上一道银边。山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好像被风儿吹动,叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!
古老的济南,城里那么狭窄,城外又那么宽敞,山坡上卧着些小村庄,小村庄的房顶上卧着点雪,对,这是张小水墨画,也许是唐代的名手画的吧。
那水呢,不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气,水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的灰色树影。
这就是冬天的济南。
晶莹、透明,在雨来之前活一个时辰。
在河边的湿气里转了一个身。
有幸的话还可以发出声音。
……只在花蕊上停留一刻。
也是美的。你沾了雨露的纤足。
反复授粉。偶尔也露出那柔软的腹部。
带有花纹,七彩,能振动一下也是好的。
一些植物借你觅了偶。
你也借一丝微风上了天——。
许多卑微的事物都得了你的眷顾。
在绿叶的江湖或花朵的庙堂……。
都有一股阴森的风将我吹拂。
当一只无形的手紧紧地扼住我的咽喉,
都有一阵昏迷将我窒息。
我的头发无由地竖立,每个毛孔都在张望,
我身体的开口处禁不住阵阵收紧。
我一次次地把它冥想为地狱的入口或者出口,
它是一个界限,一个开始或者结束。
一些尸体在寻找头颅,一些头颅在寻找刀。
有什么在紧逼,我步步后退。
像一只怯懦的羊,已退至悬崖。
我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着,八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里,我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了,来的尽管来着;去来的中间,又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候,小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊,轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候,日子从水盆里过去;吃饭的时候,日子从饭碗里过去;默默时,便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了,伸出手遮挽时,他又从遮挽着的手边过去,天黑时,我躺在床上,他便伶伶俐俐地从我身上跨过,从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见,这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
你聪明的,告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢?
1922年3月28日。
盛露,藏在角落里。
不被人赏识,悦己者远在天涯。
自我是一场独角戏。在黄昏开场。
单瓣。薄粉。都说戏子无情。
而你是无我的。一生都是个幽暗。
前夜承接鬼魂,后夜承接露水。
你都断不会有呜咽之声。
茶有清香,果有馨香,兰有幽香。
而你有暗香。朝与夕不过一瞬间。
你呈现出你的幽闭之美。
深藏的那份绚烂也是淡的。
便有了一年生的草本气质。
终是没有落了那份俗套。
一朵与一朵,牵手,平淡,紧闭。
只有素颜、素心,在不为人知的地方开着。
不为江山,只为一己。
横竖都是你布下的罗网。
对于爱的描述就是不断地吐丝、作茧。
并不只为了缚人还为了自缚。
一个华丽的借口需要生命来陪葬。
有时风吹掉了你,也会凭着一根丝线找回。
你有着悠然的姿态和残酷的晚餐。
而对于带翅膀的昆虫,你早已网罗了它们的生死……。
飞一回应是不难的,难的是能否上天堂。
无需太绚烂,我只从花蕾开始。
学会描述沧桑。绽放就不必了。
只要透彻的白,我就是个忘形人。
没有比梨花更好的诗了。我想挣脱意象中。
那些比喻。恰如春雨一两滴。
从此我便脱了俗。让我不分哪是诗哪是花吧。
我想等待那一丝悬念——。
病或陌路,弥漫在大地上的痛。
当然也不能少了这微雨。
我要淡酒与清风,醉得正好。
诗只要一两句就足够……。
一个打铁的人,就是一首诗的核心所在。
这个人沉默、面部不清、须发丛生,
他的铁散落在民间,又深藏杀机。
这个人必须有一副硬骨头。
必须在铁屑飞溅时,裸露那一身的肌肉。
一个在汗珠里现身的人。
必有着生铁的味道、淬火的味道。
那一道白烟升起,他就是个欲生欲死的人。
一个崇拜“铁”的人,比刚更有韧性。
更不易折断。一块铁在手上被反复掂量。
像掂量这一生。无论是鸿毛之轻或泰山之重。
都要经他亲手打造。而那些闪光的部分。
是亮在眼前,还是怀在体内。
如何呈现永远是他的品格所致。
一个打铁的人,持锤如同执剑。
要的就是那个力道。轻敲还是重击。
他惯于用韵律定论。他对于敌手也会报上名来。
藏起那锋芒、柔情和对铁的敬意。
只有他的须发、皮肤、目光都是利刃。
这与持刀不同,与蒙面也不同。
在精神的层面相差十万八千里……。
一个打铁的人,饱含着一块铁的天性。
他与铁互为知己,彼此守候又共同锻造。
“铁”的生死便带一种玄妙。
如同他触摸到了,血的甜腥、水的沸点、冷的光芒。
只剩下一二的美人。
鸟儿的眼里有一团羔羊的影子。
一些败絮的光线。一丝锈蚀的风尚。
蔓延在铁和糟糠之间。
那些安身于水中的锈迹。
和那些安心于病中的药。
都被文明过分地包裹。而一股锈味儿。
生冷、生涩与生硬……一些云经过了。
一些人要继续经过。
谁不是其中的一个过客?
而锈已沉下。风中的花冠正适于回望。
一头牛站在天空下吃草。
一边吃,一边缓缓地向黑暗移动……。
在喧闹中静寂,暗自落下。
她素面朝天的样子是淡的。
无需宣染地白。总有负伤的人。
在落花中吹笛。一直吹到月下。
那曲调里的离意总是很凉。
那卷起的漩涡旋即静止。
一二的知己已零落在天涯。
春天的梨园里总有人在吟唱。
脱胎于尘世又深藏于尘世。
一两个美人,白里透出淡淡的红来。
那些流水、流年与流逝。
在梨花的默白中消散。
就像些微的痛楚,一声道白罢了——。
浓郁的绿意垂夹成岸。
薄冰印月于冬夜湖滨。
或如青荷红莲的喧哗盈湖。
或如薄雾慵懒地浸染成画。
浏览在方格纸上。
静静读取怀念的档案。
在拂面不寒的风中。
莺啼嘹亮成流动的倾诉。
任性地把乡愁投水。
喂食给花港锦鲤。
彩绘的聚散离合。
构筑起真情绚丽的波澜。
胸中燃烧的。
尽是簇拥在彼岸的桃红樱嫣。
是雪颈瘦了西湖。
是皓腕白了月色。
隔层薄薄青衫。
细细揣摩羞涩的耸动。
唇未启。
抑影已云涌满舟。
浅酌一泓秋水。
微醺后。
枕你长发梳落的离情入梦。
入梦的,不是东坡的苏堤。
是乍然泛起的潋波光。
扬眉间,你就沉思成最细致的山水。
传递的,不仅是一种风景。
而是一种存在的姿势。
将扫瞄唇的余温。
去粹取沸腾的感觉。
在湖色倒映的视窗。
列印出诗意的网页。
流光婉约驻足,依然。
在雾夜飞燕剪落的窗格。
余秋雨,1946年出生于浙江,当代著名散文家,文化学者,艺术理论家,文化史学家。余秋雨的散文中始终贯穿着一条鲜明的主线,那就是对中国历史、中国文化的追溯,思索和反问,又透着几丝灵性与活泼,表达的内容却是浓重的。
1.?成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的声响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会喧闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无需声张的厚实,一种并不陡峭的高度。
2.如果真的有一天,某个回不来的人消失了,某个离不开的人离开了,也没关系,时间会把正确的人带到你的身边。
4.?一切伤口都保持着温度,一切温度都牵扯着疼痛,一切疼痛都呼唤着愈合,一切愈合都保留着勉强。
5.?我轻轻地叹息一声,一个风云数百年的朝代,总是以一群强者英武的雄姿开头,而打下最后一个句点的.,却常常是一些文质彬彬的凄怨灵魂。
刘亮程,新疆沙湾人。著名作家。被誉为“20世纪中国最后一位散文家”和“乡村哲学家”。在文化时尚主潮之外另辟一片天地,身边小事皆可入文,村中动静皆可成诗。他散文中透出的那种从容优雅的自信,是多少现代人已经久违了、陌生了、熬长了黑夜搔短了白头也找不回来的大才华。
1.落在一个人一生中的雪,我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中,孤独地过冬。
2.明知你路途遥远,明知你很累,却送一块石头给你,是我不想让你走吗。
4.我们不能完全窥见自己的梦,那是和我们同行的一种生活,只能被沉睡窥见。
5.从那个夜晚我懂得了隐藏温暖——在凛冽的寒风中,身体中那点温暖节俭地用于此后多年的爱情和生活。
旅客似乎是十分轻松的人,实际上却相当辛苦。旅客不用上班,却必须受时间的约束;爱做什么就做什么,却必须受钱包的限制;爱去哪里就去哪里,却必须把几件行李蜗牛壳一般带在身上。旅客最可怕的恶梦,是钱和证件一起遗失,沦为来历不明的乞丐。旅客最难把握的东西,便是气候。
我现在就是这样的旅客。从西班牙南端一直旅行到英国的北端,我经历了各样的气候,已经到了寒暑不侵的境界。此刻我正坐在中世纪达豪土古堡(dalhousiecastle)改装的旅馆里,为“隔海书”的读者写稿,刚刚黎明,湿灰灰的云下是苏格兰中部荒莽的林木,林外是隐隐的青山。晓寒袭人,我坐在厚达尺许的石墙里,穿了一件毛衣。如果要走下回旋长梯像走下古堡之肠,去坡下的野径漫步寻幽,还得披上一件够厚的外套。
从台湾的定义讲来,西欧几乎没有夏天。昼蝉夜蛙,汗流浃背,是台湾的夏天。在西欧的大城,例如巴黎和伦敦,七月中旬走在阳光下,只觉得温暧舒适,并不出汗。西欧的旅馆和汽车,例皆不备冷气,因为就算天热,也是几天就过去了,值不得为避暑费事。我在西班牙、法国、英国各地租车长途旅行,其车均无冷气,只能扇风。
巴黎的所谓夏天,像是台北的深夜,早晚上街,凉风袭时,一件毛衣还不足御寒。如果你走到塞纳河边,风力加上水气,更需要一件风衣才行。下午日暖,单衣便够,可是一走到楼影或树荫里,便嫌单衣太薄。地面如此,地下却又不同。巴黎的地车比纽约、伦敦、马德里的都好,却相当闷热,令人穿不住毛衣。所以地上地下,穿穿脱脱,也颇麻烦。七月在巴黎的街上,行人的衣装,从少女的背心短裤到老妪的厚大衣,四季都有。七月在巴黎,几乎天天都是晴天,有时一连数日碧空无云,入夜后天也不黑下来,只变得深洞洞的暗蓝。巴黎附近无山,城中少见高楼,城北的蒙马特也只是一个矮丘,太阳要到九点半才落到地平线上,更显得昼长夜短,有用不完的下午。不过晴天也会突来霹雳:七月十四日法国国庆那天上午,密特朗总统在香热里榭大道主持阅兵盛典,就忽来一阵大雨,淋得总统和军乐队狼狈不堪。电视的观众看得见雨气之中,乐队长的指挥杖竟失手落地,连忙俯身拾起。
法国北部及中部地势平坦,一望无际,气候却有变化。巴黎北行一小时至卢昂,就觉得冷些;西南行二小时至露娃河中流,气候就暖得多,下午竟颇燠热,不过入夜就凉下来,星月异常皎洁。
再往南行入西班牙,气候就变得干暖。马德里在高台地的中央,七月的午间并不闷热,入夜甚至得穿毛衣。我在南部安达露西亚地区及阳光海岸(costadelsol)开车,一路又干又热,枯黄的草原,干燥的石堆,大地像一块烙饼,摊在酷蓝的天穹之下,路旁的草丛常因干燥而起火,势颇惊人。可是那是干热,并不令人出汗,和台湾的湿闷不同。
英国则趋于另一极端,显得阴湿,气温也低。我在伦敦的河堤区住了三天,一直是阴天,下着间歇的毛毛雨。即使破晓时露一下朝暾,早餐后天色就阴沉下来了。我想英国人的灵魂都是雨蕈,撑开来就是一把黑伞。与我存走过滑铁卢桥,七月的河风吹来,水气阴阴,令人打一个寒噤,把毛衣的翻领拉起,真有点魂断蓝桥的意味了。我们开车北行,一路上经过塔尖如梦的牛津,城楼似幻的勒德洛(ludlow),古桥野渡的蔡斯特(chester),雨云始终罩在车顶,雨点在车窗上也未干过,消魂远游之情,不让陆游之过剑门。进入肯布瑞亚的湖区之后,遍地江湖,满空云雨,偶见天边绽出一角薄蓝,立刻便有更多的灰云挟雨遮掩过来。真要怪华兹华斯的诗魂小气,不肯让我一窥他诗中的晴美湖光。从我一夕投宿的鹰头(hawkshead)小店栈楼窗望出去,沿湖一带,树树含雨,山山带云,很想告诉格拉斯米教堂墓地里的诗翁,我国古代有一片云梦大泽,也出过一位水气逼人的诗宗。
一九八五年八月十八日。
林清玄,(1953--),台湾高雄人,毕业于台湾世界新闻专科学校。他的散文文笔流畅清新,表现了醇厚、浪漫的情感,在平易中有着感人的力量,林清玄的作品曾多次被中国台湾、大陆、香港及新加坡选入中小学华语教本,也多次被选入大学国文选,是国际华文世界被广泛阅读的作家。
1.我也愿学习蝴蝶,一再的蜕变,一再的祝愿,既不思虑,也不彷徨;既不回顾,也不忧伤。
2.以清净心看世界,以欢喜心过生活,以平常心生情味,以柔软心除挂碍。
3.如果内心的蝴蝶从未苏醒,枯叶蝶的一生,也只不过是一片无言的枯叶。
4.谦卑的心是宛如野草小花的心,不取笑外面的世界,也不在意世界的嘲讽。
5.玫瑰与爱是如此类似,盛开的玫瑰会一瓣一瓣落下,爱到了顶点,也会一步步地走入泪中。
多少座山川,多少条河流。
才能汇成十万里河山、十万亩玫瑰。
还有十万个善意与恶念。
或者是虫儿吃下了米。
鸟儿吃下了虫儿。
鹰吃下了鸟儿。那么鹰呢?
多少个春天,多少场风雨。
才能孕出一颗星光,一座墓碑。
还有一粒尘埃与一寸呼吸。